兩盲人婚後以賣唱為生，四海為家，辦事時；有一個暗號（造餅）。這一天生意很好，都很高興，走到一大深林，丈夫說；造餅呀？媳婦偷偷一樂，造幾張呀？好幾天沒造了，怎地也的兩三張呀。哎呀，跟前能不能有人呀；丈夫扯著脖子大聲喊了幾聲；有沒有人呀，我們打聽個路；半天沒人知聲，兩人放心了。兩人剛准備好，丈夫突然想大便；媳婦說；遠點，別臭著我。 這時有個砍柴的跑腿子聽著這邊喊，以為出什麼事那，過來一看；啊！天下有這好事？上來一頓暴干，拔家伙就走。丈夫回來剛想上，媳婦說話了；你真厲害，准備造第四張呀？丈夫一聽壞了，有人來過。提起褲子罵起來了；操你媽的，打聽道沒人知聲，招呼造餅沖上來。
有一對兒再婚的老頭和老太太旅行渡蜜月。第一個晚上睡覺時，老頭隻是緊緊抓著老太太的手。第二個晚上還是抓著老太太的手睡的。以後的幾天依然如此。過了一周，又到了睡覺的時間，老太太對老頭說：“老伴兒，今天累了，就這麼睡吧。”
1.十歲時，討論女生
二十歲時，愛慕較成熟年齡較自己稍長的嫵媚女人。
三十歲，喜歡二十出頭的俏麗女孩，甚至更年輕的美少女……
2.十歲:搜集各式好看的火柴盒。
二十歲:身上總有些西餐廳的火柴盒。
到了三十歲(假使當時尚未結婚)，家裡到處扔著CLUB和PIANOBAR的火柴盒……
3.認真傾聽他人說話而且相信，是在十歲之時。
不太認真聽，也不太相信是二十歲。
很會認真傾聽，分明不信,臉上卻假裝相信是在三十歲。
4.十歲時的十元等於一元
二十歲的一百元也等於一元
三十歲的一千元還是等於一元
不是錢貶值的那麼厲害，而是用錢的派頭越來越闊綽。
5.小狗是你十歲最好的朋友。
美麗的女子是你二十歲最想要的朋友。
股票、銀行存摺和土地、房屋權狀是你三十歲時最信賴的朋友
(最後這點，同齡的女人似乎實踐得比男人徹底)。
6.看『梁山伯與祝英台』的電影………….,不禁潸然淚下是在十歲。
因劇情感動而眼眶紅紅是在二十歲。
覺得這對戀人未免太缺乏「抗爭」智慧是在三十歲。
7.十歲:不管上演什麼，隻要走進電影院就高興得手舞足蹈。
二十歲:精挑細選片子，早早到場排隊(最好旁邊還有女友陪著)。
買不到票時可不看，也不願與黃牛交易。
三十歲:任憑老婆央求，也隻想待在家看錄影帶。
即使上電影院，也是快開演到場
如果票已售罄，便四下尋找，「黃牛在那裡？」
8.電影片頭「唱國歌」時，跟著大聲合唱是在十歲。
肅立，但靜默聽著戲院內的擴音喇叭高唱國歌是在二十歲。
在休息室抽煙閑聊，等片頭「唱國歌」結束再進場是三十歲。
9.十歲的你運動是為了好玩。
二十歲的你運動是種發泄。
到了三十歲，通常為減肥而運動。
10.十歲:快樂的踩自行車。
二十歲:瘋狂的飆越野機車（我還是破腳踏）。
三十歲:穩穩當當的開四輪轎車。
11.十歲時:你的身高僅差營養遠不及你這一代的叔叔、伯伯一點點……
二十歲時:你已遠高過你的叔叔伯伯……
三十歲時:很不甘願地看著營養遠勝於昔日的你的這一代十歲小孩(或者他們就叫你叔叔伯伯)一個個比你在十歲時(甚至現在的你)還高大
12.十歲時，父母不准你在外過夜。
二十歲，搭起帳篷充分享受露宿野外的樂趣。
三十歲，當然是住在家裡最好，外宿時也得找有冰箱電視和空調的高級飯店。
13.十歲時，買文具玩具給自己……
二十歲，買鮮花卡片給女友……
三十歲，買奶粉尿片給孩子……
14.十歲時，喜歡看騎兵隊打紅番。
二十歲，喜歡看紅番打騎兵隊。
到了三十歲，管它騎兵隊，管他紅番，管它誰打誰，反正事不干己。
15.十歲:相信老師說的真理。
二十歲:相信自己所認同的真理。
三十歲:世事吊詭，不相信有絕對真理的存在。
16.十歲、二十歲，人家以成績單和你所念的學校來評定你的優劣。
三十歲，人家以你所服務的公司和你薪水的高低定你有沒有出息。
17.十歲時用拳頭擺平敵人。
二十歲時用舌辯說服敵人。
三十歲時盡量不替自己制造敵人，萬一真有敵人的話嘿……嘿……
18.十歲時的志願:想當名留青史的偉人。
二十歲:隻想當自己。
三十歲:不管當什麼隻要是有錢人就行。
19.十歲時，牆上挂著裝框裱起的模范生獎狀。
二十歲，改懸挂拍的很好看的個人獨照。
三十歲，又改成股價走勢圖。
20.十歲時，桌子的玻璃墊下，壓著「有志者事竟成」--雖然你還不太懂這句話！
二十歲，壓著「既是過河卒子，隻有奮力向前」--這時，你當然知道為什麼會壓這句話！
三十歲時不再壓任何東西--反正不管壓什麼「格言」，對你都不再起激勵作用，你心知肚明自己大概做不到了。
21.十歲時為繳作業而寫日記。
二十歲為記錄自己的生活思想行為和感情而寫日記。
三十歲生活淡得出鳥來還有什麼日記好寫。
22.接到信馬上回覆是在十歲。
視親疏遠近輕重緩急(當然是以回覆女孩子的信為第一優先)決定回信時間是在二十歲
不想寫信(這樣一來信當然也收得少)，偶爾接到信時一擱三兩個月最後還是找出通訊錄以電話代替回信是在三十歲。
23.十歲時隻能穿媽媽買的強力太子龍學生服。
二十歲愛穿自己打工買的BIGSTONE牛仔褲。
到了三十歲不穿印有「動物」標志的高級服飾就覺得怪怪的。
24.十歲:看大人抽煙覺得很無聊。
二十歲:不抽煙怎像個大人呢。
三十歲:煙癮奇大，卻又接收太多抽煙致癌的資訊，徘徊在抽煙與戒煙之間……
25.十歲時喝養樂多(因為它甜蜜)。
二十歲喝可口可樂(因為它時髦)。
三十歲喝礦泉水和纖維飲料(因為--為了自己的健康著想)。
26.十歲:沒有失戀這回事。
二十歲:不相信失戀這檔子事會發生在自己的身上(萬一發生了醉後嚎啕大哭一場)。
三十歲:在還沒失戀前就已和另一位女子再譜一段新戀曲……
27.十歲時，看到男女談情說愛會說：羞、羞、羞。
到了二十歲，見到別人火辣辣的談戀愛而自己身畔猶虛會說：恨、恨、恨、怨、怨、怨
年過三十已婚者看到正熱戀中的情侶會說：羨、羨、羨
至於未婚不幸又從來沒有這種經驗的人，大概隻能說：難、難、難，不如忘、忘、忘
28.十歲時希望自己快快變成二十歲。
二十歲期盼自己能夠有個功成名就意氣風發的三十歲。
三十歲，唉，不管當時過的如何，一想到人生竟這樣消逝大半，都希望能夠從十歲再開始
29.關於這篇文章--
十歲的孩子看不懂。
二十歲的青年可能斥為荒唐。
而已屆三十歲的男人，不管吻合上面所寫的那些條(抑或連一條也不適用於他)，該都對這些內容想一想、笑一笑。
“壞”女人之一敢愛敢恨型：讓男人心醉神迷，泣天號地。
托爾斯泰筆下的安娜・卡列妮娜是一個典型的“壞”女人。說她“壞”，是因為她作為一個有夫之婦和孩子的母親再去愛上一個小伙子渥倫斯基，成了背叛家庭大逆不道的女人。然而從女人的角度來看，她是一個真正意義上的女人。因為她的丈夫並沒有把她當作一個真正的女人來愛，所以在形同死灰的愛情中，她是這個婚姻中的一個虛設的符號。安娜之所以令渥倫斯基神魂顛倒，就在於她敢愛敢恨，為了體現女人的愛的價值，她不顧一切，沖破當時種種宗法禮教的禁錮和樊籬，在渥倫斯基面前不斷散發誘惑並真誠執著地將這種誘惑兌現成無畏的愛。從人性角度講，盡管安娜背叛家庭，但她本質地體現了女人的美：嫵媚而不失真摯，渴望而不乏優雅。雖然她給你帶來許多煩惱，卻更多的給你不摻雜質的愛與不回頭的奉獻。
在時代將步入２１世紀的今天，現實生活中仍不乏安娜這樣的女人。她們一旦找到愛的感覺，就不顧一切地直奔主題，以她們的氣質與身心去俘虜男人，從男人那裡尋找女人的價值。這樣的女人有愛骨，有力度，也有刺激，這種柔中有骨的女人會讓男人消魂，哪怕隻是過程，男人也願意奉陪，因為正是這種女人的“壞”，讓男人讀懂了什麼叫真正的女人。同時這樣的女人一般不會輕易動情，她們往往靠第六感覺來感悟愛，她們在跟大多數男人打交道並且面對男人的種種誘惑進攻時，會依據本能拒絕不是愛的愛。然而一旦碰到了她認為是愛的愛，平素埋藏、積蓄心底的愛就如地下岩漿似地不可遏止地噴發出來，哪個男人能抵擋得住這種由柔情激情痴情匯成的愛流呢？因為正是這種難得珍貴的女人的“壞”，讓男人真正做了一回男人。
“壞”女人之二耍心計玩伎倆型：令男人願打願挨，難舍難分
曾經轟動一時的電視連續劇《過把癮》中的女主角杜梅，就是這樣一個在愛情上喜歡耍心計玩伎倆的女人。她邀心愛的男友去舞廳跳舞，當男友征詢她同意後被前女友邀進舞池跳舞時，她的愛意一下轉變成醋意，於是便小施心計邀一位陌生男人跳舞，並故意顯得很親熱的樣子，想以此刺激報復自己的男友，不料男友未被刺激，她自己倒先受刺激臨陣一氣之下走人，嚇得男友好一陣尋找。作為“壞”女人的杜梅，此舉有幾層用意：一是真吃醋也真動氣了，因為她愛得深切，容不得男友有一絲心馳旁騖；二是想考考男友在她不辭而別之後會不會心急火燎地來追尋她，假若來追她，証明男友在乎她的愛，也許她離開舞廳時也知道這是一次小小的冒險，不過她還是要試的；三是她還想試試男友對她的耐心有多大，即使我生氣了，即使我把門關上不讓你進屋靠近我，你有多少耐心隔著門來“勸”我，“花”我呢？
一般稍微聰敏一點的男人，大抵能識破或洞穿女人的這種可愛的“小伎倆”的。說她可愛，是因為女人在你面前賣弄千種風情、耍盡百樣伎倆都是為了一個目的：看看你是不是真愛她？深入到這一目的，問題就清楚了：她深愛著你。正是源於這點，這種頗富心計的“壞”女人才會樂此不疲地通過無數的生活細節，無數的話語、神態、姿勢等等來惹你無時不刻地關注她，以此達到彼此交流至深的目的。這個過程本身，往往就是男人落入女人懷抱的滑梯，也是女人吸引男人的磁場，更是“壞”女人之所以動人的杠杆。因為，這種女人懂得如何調動男人的“追求欲”。
“壞”女人之三裝出不快樂也讓人跟著難過型：令男人同情愛撫，又欲愛不能。
有句流傳已久的話叫“女人的名字叫弱者”。自社會形成後，男人多是以強者的姿態出現在女人面前的。於是就有了這樣一種“壞”女人，把自己“弱者”的形象推到極至，你男人不是強者麼，我就是隻楚楚可憐的小鳥，以此手法來博取強者男人的撫慰與呵護。《紅樓夢》裡的林妹妹即是范例。她進賈府後，心底暗戀寶玉，卻總在寶玉面前自踐，甚至自殘，引得寶哥哥將心思老挂在她那頭，尤其是她專講些作踐自己的尖刻的話，無形中她柔弱傷感的同時滋生出一種“冷”美來，使賈寶玉欲愛不能，欲離不舍。這樣林黛玉也就達到了愛的目的，至少賈寶玉一直關注著她，牽系著她，甚而戀慕著她。
在我們生活周圍，經常也可碰到林妹妹式的女人。她們遇到“帥哥”或心儀的男人，會說：“你的眼睛裡會有我這種人啊.或曰：“像我這樣不起眼的女孩誰會請我喝咖啡、泡酒吧？”如此等等，盡量把自己說得可憐兮兮，從而裝扮成一個柔之又柔、弱之又弱、哀之又哀的女人，以期激發男人天生的好奇心、同情心與充當“護花使者”的虛榮心，這種激將法的誘導往往極易使男人“上鉤”。比如開始你出於好奇心請了她第一次，就會有第二次、第三次……然後你聽她柔情似水地傾述哀怨一番，便又在同情心的驅使下幫助她趕走孤寂。等到她不孤寂了，你也差不多成了她忠實的“護花使者”了。
為什麼這種“壞”女人也動人呢？因為她以“守”為攻，以柔克剛，符合女人“守”的本性。她們把“柔”的情意和“弱”的形態全拋擲在你面前，你是男人你就得有紳士風度，見“弱”不“扶”，見“柔”不“軟”，還叫男人嗎？而她們這種以守為“攻”的方式又是極其曲折隱晦的，比如她在你面前很孤單，卻又與你保持相對距離；她在你面前很愛憐，卻又往往推卻你的急功近利的熱情；這些就給男人制造了想象空間，她們的動人之處也就藏在這個空間裡。
藤吉開了家棺材店，一個人到他店裡看貨，說：“老板，這口棺材和那口棺材價錢相差一半呢，可是細看之下，沒有哪一點不同啊。”
藤吉聽了，打開棺材蓋，對那人說：“請躺到裡面試一試。貴一倍的棺材，睡起來舒服多啦。”
有位姑娘提著高跟鞋走進木材商店，請店主替她把鞋跟的軟木鋸短一些，店主照辦了。
過了一個星期，姑娘又來了，她問：
“上次你們鋸下的那兩塊軟木鞋跟還在嗎？我想請你們幫我粘上去。”
店主對這個要求很感驚訝，便問其原因，姑娘說：“噢，這個星期我換了個男朋友，比上星期那個高多了。”
半夜裡，丈夫突然把妻子搖醒，興奮地說：“剛才我做夢撿到了一個裝有五千元的提包！”妻子“唔”了一聲，又睡著了。過了一會，丈夫被妻子的抽泣聲驚醒了，問她為什麼哭，妻子說：“我夢見你撿的那個提包
被人偷走了。”
有一個人到縣衙裡去告狀，對縣官訴說道：“小人明日丟失了一把鋤頭，請老爺追究。”縣官訓斥道：“你這個狗奴才，明日丟失了鋤頭，怎麼昨天不來告狀？”站在一旁的差役聽了他二人的痴呆話，忍不住笑了起來。
縣官見差役在旁嗤笑，氣得把驚堂木摔得山響，立即斷結此案：“偷鋤的一定是你這個刁滑差役。”並追究他偷去鋤頭有何用常
差役笑著說：“小人偷去鋤頭，是醫鋤死那糊涂虫兒。”
一小姐帶著喝醉酒的先生前去找牧師，請牧師証
婚。
牧師說：“他醉成這樣，我怎麼能証婚呢？請改天
來好嗎？”
小姐滿臉愁容，說：“牧師，他如果不醉，就絕不會
跟我結婚的。”
熱戀中的男女最近發現了一個談情說愛的好地方，即不用花錢，也不用擔心警察的干擾，而且可以日以繼夜的繼續下去，直到過癮為止，這地方就是教堂。因為如此，使得牧師十分困擾，有一位牧師於是在教堂的入口處寫了一塊告示牌，上面寫著：本教堂十點以後熄燈。第二天，談情說愛的人不見減少，牧師不解，一看外面告牌多了一小行的字，上面寫著：請放心，我們不須要燈光。
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